Яркость: 25% | 50% | 100% | 150%
Контрастность: 25% | 50% | 100% | 150%
Цветовой режим: Чёрно-белый | Нормальный
Книга рассказывает о развитии западноевропейской музыки от Средних веков до конца XVIII столетия. Автор Дина Кирнарская, известный музыковед, проректор РАМ им. Гнесиных, предлагает глубокий и в то же время понятный даже непрофессионалу анализ классической музыки, ее связей с философским и культурно-историческим контекстом, а также некоторых аспектов музыкальной психологии. Текст иллюстрируют музыкальные примеры, подобранные и сгруппированные автором. В настоящем издании они представлены в виде QR-кодов, содержащих фрагменты музыкальных произведений, которые можно считать с помощью любого приложения для считывания QR-кодов. Книга, рекомендованная в качестве учебного пособия, будет интересна также всем желающим открыть для себя мир классического музыкального искусства.
Содержание
В. Ашкенази. К читателю 24
От автора 27
Музыкальное искусство Средних веков
Григорианское пение
Возникновение григорианского хорала — музыкального символа Средневековья 33
Пространственно-временные представления Средневековья и григорианский хорал 37
Открытие средневековых музыкантов — вариантно-мелодическое развертывание 38
Рождение многоголосия. Первый многоголосный жанр — органум 40
Светская музыка Средних веков
Создатели светской музыки — трубадуры, труверы, миннезингеры 41
Средневековая лирика — «детство поэзии» 42
Ритмические модусы и форма рондо — открытия светской песни XII-XIII веков 45
Раннее многоголосие
Композиционные принципы средневекового многоголосия 47
Философия схоластов — высшее достижение средневековой мысли 47
«Хаос» и «порядок» в музыке 48
Первый профессиональный композитор — Леонин 52
Разум и интуиция в музыкальной культуре Средних веков. Жанр мотета 54
Музыкальное искусство Европы в XIV веке
Эстетические принципы позднего Средневековья 59
Трактат Филиппа де Витри «Ars nova» — манифест эпохи 60
Творчество Гийома де Машо — отражение идеалов Ars nova 61
Музыка эпохи Возрождения
Эстетический идеал эпохи Возрождения 69
Месса Ренессанса
Принцип природной Гармонии 74
Принцип Единства и Многообразия в природе и в музыке Приемы развития «строгого письма»: varietas, имитация, контрапункт 79
Мастера «строгого письма» 85
Светская музыка эпохи Возрождения
«Строгое письмо» и лирическая поэзия. Шансон 92
Музыкальный «рисовальщик» Клеман Жанекен 97
Конец «строгого письма». «Романс XVI века» — мадригал 101
Музыка барокко
Музыкальная культура XVII — первой половины XVIII века
Духовная атмосфера Нового времени 109
Барокко — эпоха и стиль. Противоречие — эстетический девиз эпохи 112
Революционные изменения в музыкальном искусстве 118
Рождение оперы 123
Клаудио Монтеверди — первый композитор барокко
Значение Монтеверди в истории музыкальной культуры 127
Эстетические принципы барокко в творчестве Монтеверди. Первая опера — «Орфей» 131
Монтеверди — «итальянский Шекспир». Опера «Коронация Поппеи» 135
Романтик XVII века Генри Пёрселл
Исторический фон творчества Пёрселла 141
Лирическая природа музыки Пёрселла Опера «Дидона и Эней» 144
Национальная природа и предромантические черты стиля Пёрселла 148
Французская королевская опера XVII века. Жан Батист Люлли
Просвещенный абсолютизм Людовика XXV 153
Придворный классицизм Люлли 156
Национальная природа таланта Люлли 162
Итальянская опера второй половины XVII века — «концерт в костюмах»
Рождение ариозного стиля 164
«Музыкальный словарь» новой оперы 168
Инструментальная музыка XVII — начала XVIII века
Рождение инструментальной музыки 173
Наедине с Богом: органная музыка барокко Органная музыка барокко — наследница Ренессанса
Основные органные жанры 177
Как сочинить фугу 184
Дом бюргера и салон аристократа: клавирная музыка с конца XVI до начала XVIII века
Искусство для бюргера: простота и здравый смысл. Школа английских вёрджинелистов 191
Салонный стиль рококо. Музыкальные «безделушки» Франсуа Куперена 197
Светский человек — герой музыки Куперена. Светская беседа — идеал музыкального общения 200
Под небом Италии: струнная ансамблевая музыка барокко
Понятие пространства в музыкальном искусстве 206
Первые шаги струнной музыки. Основные жанры — трио-соната и кончерто гроссо 206
Музыкальная «живопись» барокко. Арканджело Корелли 209
Музыкальные «картины» Корелли. 210
Жанр кончерто гроссо 213
Секреты популярности Антонио Вивальди
Вивальди — гражданин Венеции 219
Композитор и публика 221
Секрет первый 223
Секрет второй 223
Секрет третий 228
Секрет четвертый 230
Секрет пятый, оставшийся нераскрытым 232
Бах и Гендель — две личности, два стиля
Творчество Баха и Генделя — музыкальный итог эпохи барокко 234
Религиозно-философский «манифест» Личности — немецкий протестантизм 238
Бах — поэт и мыслитель. Гендель — вождь и оратор 242
Стилевые различия музыкальной речи Баха и Генделя — построение мысли и построение формы 248
От библейских пророков до евангелиста Матфея. «Мессия» Генделя и «Страсти» Баха
Библейское и евангельское слово 257
в музыке Баха и Генделя: интонация и стиль 260
Библейские и евангельские герои в музыке Баха и Генделя 266
Композиционные принципы оратории «Мессия» и «Страстей по Матфею» 272
Музыка классицизма
Музыкальная культура Просвещения 281
Новый герой XVIII века — оптимист и практик 283
Культ Разума — основа мировоззрения новой эпохи 287
Театр — ведущий вид искусства Просвещения 300
Оперный театр XVIII века. Комедия 295
Рождение итальянской оперы-буффа. «Служанка-госпожа» Перголези
Французская опера XVIII века: от ярмарочного балагана до мещанской сентиментальной комедии 302
Первые шаги нового стиля: Доменико Скарлатти и Карл Филипп Эмануэль Бах 311
«Частная жизнь» в музыкальном искусстве 313
Недосказанное и случайное: композиционные идеи новой музыки 319
Античная драма на оперной сцене. Сочинения Кавалера Глюка
Оперный идеал Просвещения — революционный классицизм 323
Реформа оперы. Драматический конфликт в музыке Глюка 328
Вокальный стиль и драматическое развитие в оперном творчестве Глюка 331
Создатель европейского симфонизма Франц Иозеф Гайдн 337
В согласии с миром и собой: характер и стиль музыки Гайдна 338
Классическая симфония — философская повесть о жизни 344
Часть первая. Сонатное аллегро 346
Части вторая, третья и финал 351
Музыкальный театр Моцарта 357
Красота и Поэзия 359
Естественность и лицедейство 363
Моцарт и опера-буффа 367
«Симфонические сцены» Вольфганга Амадея Моцарта 372
Моцарт и Гёте. Актер и поэт — герой симфоний Моцарта 373
Сцена первая. «Действующие лица...» — сонатное аллегро 376
Сцена вторая. «В сердечной глубине...» — адажио, анданте 381
Сцены третья и четвертая. «Прощание с театром» — финал 383
«Не Я, но Мною» 387
Равенство, Братство и Свобода 389
Гении не требуются 398
«Шнепеперль» 402
Глоссарий 414
Именной указатель 425